تجارب اصدقاء اكملوا ورشات السيناريو

تجربة الصديق المتدرب بدري نوئيل يوسف

تجربتي مع ورشة سينما

بدري نوئيل يوسف

ربما يسأل سائل لماذا شاركت بهذه التجربة وما هي أسباب الرغبة في تعلم فن كتابة السيناريو. الجواب لدي الكثير من قصص العراقيين المهاجرين والمآسي أريد إيصالها إلى العالم عبر سيناريوهات ثم أفلام.

قبل الاشتراك بتجربة ورشة السيناريو عبر الانترنيت قرأت العديد من الكتب والمقالات حول كتابة السيناريو.. لكن تعرفت في هذه الورشة المكثفة على مبادئ كيفيه فن كتابة السيناريو، كانت تجربة ورشة السيناريو عبر الانترنيت فكرة في غاية الروعة والإبداع بنقل المعلومات والمساعدة على السير بالخطوات الأولى بعالم كتابه السيناريو،كانت المواضيع مكثفة وتمارينها وتطبيقاتها ممتعة.

كنت أتلقى الإجابات في مواعيدها، وكنت افقد صبري إذا تأخرت الرسالة دقائق عن موعدها لكن رسائل الأستاذة نادية لا تتأخر تلقيت إجابات في ساعات متأخرة من الليل كانت مشجعة للغاية وتعطي صبر ودراسة ومطالعة وعمل وكتابة.....

أعترف بفضل الورشة على توجيه موهبتي الكتابية للمسار الصحيح لم يكن لدية فكرة بناء الشخصية ولا أعير اهتمام ببناء شخصية متكاملة ، لكن الأستاذة نادية ركزت في البداية على بناء الشخصيات وعليه اجتهدت وقرأت الكثير من المقالات الإضافية بهذا الاختصاص لان البناء المتكامل للشخصية يجعلني أحس بسلاسة الكتابة و اعرف الشخصية معرفة جيدة .

لا يفوتني أن أتقدم بالشكر لكل المسئولين عن الموقع والقائمين على الورشة ، وأخص بالشكر السيد الدكتور طاهر علوان ، أقول شكرا جزيلا لكم جميعا، شُكر إلى الأستاذة نادية وأتمنى لها التوفيق في حياتها العلمية والعملية والرب معها دائما .

السويد / ستوكهولم

سيناريو "الحذاء" من تأليف بدري نوئيل

يسرنا ان نقدم "سيناريو في شكله الأولي" من تأليف الصديق بدري نوئيل الذي تدرب ضمن ورشة سينما في ورشة السيناريو الثانية التي اكملها بنجاح ...هذه المسودة تقدم تجربة واعدة رغم ماقد يسجل هنا وهناك من ملاحظات لابد منها ..وحرصنا على تقديم السيناريو كما وردنا من الأخ بدري لكي نتلقى ويتلقى هو اية ملاحظات ...علما انه وكما هو واضح من شهادته وكلمته عن الورشة لم يسبق له ان درس السينما او كتابة السيناريو من قبل وكانت ورشة سينما محطة مهمة في مسيرته ...ونحن نشد على يديه ونحييه ..ونتمنى له الأستمرار في الكتابة ..

ورشة سينما

الحذاء

سيناريو فلم قصير

المقدمة :

بعد ثماني سنوات مرت على احتلال العراق، ومازال يعاني ويكابد، ويتلمس سبل الخروج من أتون الفوضى والفتن والقتل والتخريب والتهجير التي صنعها الاحتلال ومن استدرجهم إلى بلاد الرافدين، سيناريو هذا الفيلم يحكي استشهاد بائع متجول فقير هو احد الضحايا الذين سقطوا نتيجة العنف والتفجيرات والتي أصحبت ظاهرة يومية متكررة وضاعت مصداقية الجهات الأمنية ..

المشهد الأول :

المكان /حي شعبي : خارجي /نهار

زقاق في حي شعبي .يخرج البائع الجوال من منزل قديم شرقي ، بملابس متواضعة ومتهرئة يدفع عربة متنقلة

في العربة حاجيات بسيطة متنوعة: ...علك..شامبو..منظف.... الخ

تودعه زوجته الشابة الواقفة عند باب المنزل ملوحة بيدها مع السلامة تحمل طفل صغير بعمر سنه وتمسك بيدها الطفل الثاني البالغ من العمر ثلاث سنوات , الجميع بملابس متواضعة بسيطة ...

البائع يدفع عربته و يستمر بالسير في الزقاق الغير مبلط والمملوء بالمياه الأسنة... يتلفت إلى الخلف يراقب زوجته التي مازالت تراقبه وهو يبتعد عنها. ,,,الزوجة تدخل وتغلق باب المنزل .

المشهد الثاني :

المكان / سوق شعبي :خارجي / نهارا

يقترب البائع الجوال من مدخل السوق الشعبي القريب من الحي الشعبي .

يقف خلف عربته ..أناس يشترون منه بعض الحاجيات الموجودة على عربته . يتعامل معهم بابتسامة ووجه بشوش

المشهد الثالث :

المكان / منزل طيني خارج المدينة بين أشجار النخيل . داخلي / نهار

الإرهابي في العقد الثاني داخل غرفة متواضعة الأثاث ، يشد حزامه الناسف حول بطنه ..يلبس فوقه بلوزة ثم ستره ويشد رأسه بيشماغ .. يأخذ ورقة ويدون بعض الملاحظات عليها .. يطويها ويضعها في حافة أطار المرآة المعلقة على الجدار . يقف أمام المرأة يرتب يشماغه ويخرج من الغرفة . وهندامه ثم يخرج .

المشهد الرابع :

المكان / السوق الشعبي : خارجي / نهار

العودة إلى المشهد الثاني البائع الجوال يدفع عربته و يدخل إلى عمق السوق الشعبي .

المشهد الخامس :

المكان / أمام المنزل الطيني بين أشجار النخيل : خارجي / نهار

أمام المنزل الطيني الإرهابي يتمشى بخطوات بطيئة بين الأشجار متردد ركوب سيارة قديمة مركونة هناك .

المشهد السادس :

المكان / السوق الشعبي / خارجي / نهار

يقف البائع الجوال في عمق السوق الشعبي بين مجموعة من العربات الأخرى باعة خضروات مجموعة أخرى من الباعة فرشت الأرض بمختلف البضائع أحذية ، أقمشة ، خضروات ...الخ .. السوق مزدحم ..نساء شيوخ . أطفال صغار بعمر العشر سنوات يحملون أكياس النايلون يتوسلون برواد السوق لشراء الأكياس .. حمالين لنقل البضائع يدفعون عرباتهم الصغيرة .. أناس تتجمع حول البائع الجوال لشراء حاجات من عربته يتعامل معهم بفرح وابتسامة .

المشهد السابع :

العودة إلى المشهد الخامس ...الإرهابي يركب سيارته وينطلق مسرعا فوق الشارع الترابي مثيرا غبار خلفه .

المشهد الثامن :

المكان :احد شوارع المدينة القريبة من السوق الشعبي . خارجي / نهار

الإرهابي يقود سيارته في احد الشوارع نسمع رنه تلفونه الجوال .. يأخذ الجوال الموضوع أمامه فوق مقود السيارة وتحت الزجاج الأمامي يرد على المكالمة يهز رأسه ... ينهي المحادثة ويعيد الجوال مكانه...

المشهد التاسع :

المكان الشارع القريب من السوق الشعبي : خارجي / نهار

تقترب سيارة الإرهابي من حافة احد أرصفة الشارع القريب من السوق. ...صديقه واقف على الرصيف يلوح بيده بهدوء وخفية ... تقف السيارة يترجل من السيارة ويتجه نحو السوق .. ويترك المحرك يدور .. لحظات يركب صديق الإرهابي الواقف على قارعة الرصيف السيارة وينطلق مسرعا ... يستمر الإرهابي بالسير متجها نحو السوق الشعبي .

المشهد العاشر :

المكان : السوق الشعبي : خارجي / نهار

يقف الإرهابي مدخل السوق متردد بالدخول داخل السوق .

المشهد الحادي عشر :

المكان السوق الشعبي :خارجي / نهار

العودة إلى المشهد السادس

المشهد الثاني عشر :

المكان السوق الشعبي : خارجي /نهار

الإرهابي يدخل إلى داخل السوق يمشي بخطوات بطيئة . يتلفت مرات يمين ويسار ومرات يقف أمام العربات يتفحص البضاعة المعروضة ....

المشهد الثالث عشر :

المكان السوق الشعبي :خارجي / نهار

داخل السوق الشعبي المزدحم يقترب الإرهابي من البائع الجوال يقف بالقرب من العربة يأخذ حاجة من عربة البائع مستفسرا عن السعر ...يتركها يدور حول العربة ,,

المشهد الرابع عشر :

المكان الحي الشعبي .منزل البائع الجوال :داخلي /نهار

المنزل شرقي في ساحة المنزل (الحوش) تجلس زوجة البائع بالقرب من برميل متوسط الحجم فيه ماء و أمامها طشت فيه ملابس تغسلها .. الطفل الكبير يلعب بلعبة قديمة متكسرة والطفل الصغير يجلس على الأرض بالقرب من أمه ...

نسمع صوت انفجار وصعق عالي ....يهز المنزل ... تنهض مفزوعة خائفة تفتح الباب الخارجي ترصد الزقاق ,,,, تدخل مسرعة إلى الداخل .. وتخرج وقد وضعت العباءة على رأسها تحمل الطفل الصغير وتسحب الطفل الثاني بيدها وتخرج مسرعة إلى الزقاق .

المشهد الخامس عشر :

المكان السوق الشعبي :خارجي / نهار

سحب دخان تتصاعد من عربات الباعة الجوالين وبضائعهم المحترقة ....أصبحت مجرد بقايا متناثرة محترقة .. جثث وأحذية منتشرة على أرضية السوق .. نلاحظ عدد من الرجال و النساء و أطفال باعة أكياس النايلون مصابين بجروح بليغة مرميين على الأرض ,,, نسمع أنين بعض الضحايا وهم ما يزالون على قيد الحياة .. أشخاص يتراكضون إلى داخل السوق وبالعكس ..أشخاص يسعون لانتشال الجثث ... أصوات تعلو لرجال ونساء وأطفال مختلطة مع بعضها وغير مفهومة ....بعض النساء الجرحى تبدو عليهم الدهشة وحيرة ونواح .. أطفال صغار بوجوه ملطخة بالسواد تصرخ وتبكي لمنظر لم تره عيناهم من قبل في حيرة من أمرهم ..رجل مسن يداه على خديه متأملا يجلس على الأرض .. امرأة تجلس على الأرض تضرب على رأسها وتصرخ وتنوح .

المشهد السادس عشر :

المكان : الطريق إلى السوق الشعبي .خارجي /نهار

زوجة البائع تركض وعلى رأسها عباءتها يلاعبها الهواء تحمل طفلها الصغير والأخر يركض خلفها .. رجال ونساء تركض نحو مدخل السوق .

المشهد السابع عشر :

المكان :أمام المنزل الطيني بين أشجار النخيل . خارجي / نهار

يصل صديق الإرهابي الذي قاد سيارته ويقف أمام المنزل ... نسمع صوت المنبه ... يترجل من السيارة لحظات تخرج امرأة منقبة تلبس ملابس سوداء .. تحمل ورقة .... تقبل الورقة وتعطيها إلى الصديق .. يركب السيارة وينطلق . .. ملوحة بيدها مع السلامة .

المشهد الثامن عشر :

المكان مدخل السوق الشعبي : خارجي / نهار

الشرطة وضعت طوق امنيا ومنعت الدخول إلى السوق ...سيارتان من الشرطة تقف أمام مدخل السوق

حالة من الهرج والمرج أمام مدخل السوق .. تظهر وجوه الوافدين وهم مندهشين متعجبين تزداد مع مرور الوقت الناس تتوافد ويزيد العدد أكثر وأكثر .. مراسلون صحفيون ومصورين يحملون كاميرات مختلفة الموديلات متزاحمين أمام مدخل السوق . الشرطة تمنعهم من الدخول إلى السوق .

يسمح لسيارات الإسعاف المنبعث منها صوت الونان القادمة الدخول إلى داخل السوق تتبعهم سيارة الإطفاء

زوجة البائع تجلس على الأرض بين المتجمهرين وأطفالها حولها تبكي وتنوح وتضرب على رأسها .... نسمع أصوات تقول .. لا حول ولا قوة إلا بالله ..

تخرج سيارات الإسعاف من السوق الواحدة تلو الأخرى ,..

رجال شرطة يفرقون المتجمهرين ويحاولون إبعادهم عن مدخل السوق .. شرطي يدفع زوجة البائع ..محاولا إبعادها عن المكان ..ترفض ويعلو صراخها بوجه الشرطي .. مصور جريدة يلتقط صورة للشرطي وهو يدفع زوجة البائع .. يتهجم علية شرطي ثاني ويأخذ الكاميرا ..

حالة من الهرج والمرج بين الناس وهم يتدافعون .. والشرطة تمنعهم

المشهد التاسع عشر :

المكان : أمام مقهى شعبي : خارجي / نهار

أمام المقهى الشعبي في احد الشوارع القريبة من الحادثة .. الصديق يسير بخطوات بطيئة ويدخل إلى المقهى .

المشهد العشرون :

المكان مدخل السوق الشعبي : خارجي /نهار

تنسحب سيارات الشرطة من مدخل السوق ويفض الازدحام ويبتعد المتجمهرين من مدخل السوق ..يبقى عدد قليل من يبحث عن ضحاياه مع زوجة البائع وأطفالها يدخلون إلى داخل السوق .

المشهد الحادي وعشرون :

المكان : داخل السوق الشعبي : خارجي / نهار

تسير زوجة البائع بخطوات بطيئة تحمل طفلها الصغير والأخر يمشي خلفها تبحث بين بقايا العربات المحطمة والبضاعة المحروقة والأحذية المتناثرة في السوق .. صمت يتخلل المكان بقايا دخان يتصاعد من الأخشاب المحترقة,, مياه تطفو على أرضية السوق بقايا سيارات الإطفاء .. زوجة البائع تبكي بهدوء ودموعها معلقة في مقلتيها تبحث عن شيء مفقود .. الطفل الصغير يجد إطار عربة يحمله ثم يرميه .. ثم يجد بجانبه فرده حذاء يتعرف عليها يأخذها ويعطيها إلى أمه .. تأخذها تتفحصها وتضمها على صدرها .. تبدأ بالبحث عن فرده الحذاء الثانية بين الأنقاض والمخلفات والأحذية المتناثرة لا تجدها .....

المشهد الثاني والعشرون :

المكان : مقهى شعبي : داخلي / نهار

داخل المقهى مزدحم بالرواد منهم يلعب الدومنيا والأخر يرشف الشاي بين الجالسين صديق الإرهابي يرشف الشاي .. التلفزيون معلق على الجدار والمذيع يقرأ نشرة الأخبار

ينهض الصديق ويقترب من التلفزيون ويسمع المذيع يقرا نشرة الأخبار

فجر انتحاري صباح اليوم نفسه داخل سوق شعبي وأدى الانفجار إلى جرح عدد المواطنين واستشهاد امرأة يبتسم الصديق ويرجع يجلس محله ليكمل استماعه إلى نشرة الأخبار.

المشهد الثالث والعشرون :

أمام بناية الطب العدلي ..سيارة أجرة واقفة وعلى سقفها تابوت رجال يشدونه بالحبال ,عيونهم مملئة دموع

على الطرف الأخر سيارة نوع بيك اب فيها تابوت .. وحوله رجال يجلسون احدهم اسند جسمه على التابوت

نساء ورجال متجمهرين واقفون أمام الباب يخرج موظف الطب العدلي وبيده قائمة يقرأ الأسماء .. بعضهم يصرخ والأخر يبكي .. هرج ومرج بين الموظف والمتجمهرين ,

تصل زوجة البائع تحمل الطفل الصغير والطفل الأخر يحمل فردة الحذاء يركض خلفها ,, تصل إلى موظف الطب العدلي .. الذي أنهى قراءه الأسماء , تسأله عن اسم زوجها يبحث بين الأسماء في الورقة التي بيده يهز رأسه بالنفي .. تأخذ فردة الحذاء من الطفل وتضعها بيده بعصبية .. يرميها على الأرض إمامه.. يعيد مراجعة الأسماء .. يهز رأسه بالنفي ويدخل إلى الداخل .. ويغلق الباب خلفه ... تمشي زوجة البائع ويلحقها الطفل عدة خطوات

يرجع الطفل يحمل فردة الحذاء ويلحق أمه ..

بدري نوئيل يوسف

.....................................

كافة الحقوق محفوظة للمؤلف

الفيلم الأيراني "انفصال" جائزة الأوسكار

الفيلم الأيراني انفصال حصل على اوسكار احسن فيلم اجنبي

شيرمين عبيد

المخرجة الباكستانية شيرمين عبيد الفائزة بالأوسكار

فيلم قصير ...شاهد

الحكائي والسردي و المقروء في الفيلم

د.طاهر علوان

ينفتح المشهد ذاته على الشاشة ومثلما هو في كل مرة وعلينا ان نتهيأ للحكاية هو السر الذي يتجدد ان الانسان كائن حكائي درج على سماع الحكايات صغيرا ثم ادمن سردها راشدا وكهلاً وعلى هذا اقتات الساسة كما القصاصون وحافظو السير على سرد (حكاية) ما وتغايرت بنية الحكاية بين زمن وزمن ومدرسة واخرى حتى صارت هنالك اشكال جاهزة للحكاية فهذه حكاية واقعية وتلك خيالية وهذه سريالية وتلك انطباعية ثم اصطبغت لاحقا بصبغة (اخلاقية) فصرنا نوجد للحكاية (خانة) محدده بقولنا هذه حكاية (صحيحه وصادقة) وتلك كاذبة ومزيفه ومفتعلة ولم يجد دارسو الادب والرواية والقصة وسائر ابواب (السرد) بدا من درس الحكاية هذا ناهيك عن تنقيب الكثيرين عن الحكاية في بنية الاسطورة .. وكأنه فعل استخراج للجوهر من الزبد او هكذا تمضي المتوالية التي درسها (بروب propp) الرائد في استقصاء الحكاية الشعبية والخرافية ايضا ولكي لا اغرق في الحديث في هذا المحور واقارب المتون النظرية الخالصة في استقراء (المتن والمبنى الحكائي) اينما ورد في دراسات باختين وتودورف وبيرس وسواهم مع اعجابي الكبير بقراءات العالم الالماني (لنتفلت) في درسه المبدع والمعمق للحكاية، لكي نحدد ما يعنينا هنا فاننا بصدد تلك الحكاية التي امعن فيها (السينمائيون) اعدادا واقتباسا على هذا الصعيد ينوع فدريكو فليني الحكاية في فيلم (8.5) انه الفانطازيا الحكائية الخارجة عن زمانها ومكانها وهو هذا النسيج المتداخل في مايعرف بـ(نسق المرويات) ومن خلاله درج عشرات من مخرجي مايعرف بـ(الانطباعية) في عرض رؤاهم لكن ماهو مهم هنا هو صعوبة الافتراض بانتماء هذه الحكاية الى نمط او نوع لكن ما هو اهم هو (الكيفية) التي تلقى فيها جمهور الحكاية مكوناتها.

كان ديفيد لين - المخرج البريطاني يقدم حكاية ما في فيلم (ابنة رايان) (حكاية) من قرية نائية يحتدم فيها الاحساس باللاجدوى ممثلا في كائن يمثله المدرس التقليدي (روبرت ميتشوم) حتى تلك الحوارات الساكنة المبهمة التي تغدو اشبه بمقطعات حكائية وسيتكرر المشهد في (سوناتا الخريف) لدى برجمان مابين الام الموسيقية المحترفة التي تنتقل في اصقاع الدنيا وتقطف النجاح وبين الابنة التي تشهد الانانية في ابشع صورها ولكن الحكاية في (امريكان بيوتي) هي اشبه بما يعرفه (لنتفلت) بمستويات السرد المتعددة التي ستسهم كل شخصية في جزء منها وهي مستويات ستقترن بمستوى وعي الشخصية وانتمائها ودوافعها.

وستخرج المسألة عن اطار ذلك التلقي المتذبذب ذاك الذي يبحث فيه المتلقي عن (قصة تروى قبل النوم) وسيسخط ذاك المشاهد من تلك (الاحاجي) والتعقيدات التي لايستطيع لملمة خيوطها .. حصل ذلك يوم شاهدنا فيلم (الجدار) للبولوني القدير جيرزي سكوليموفنسكي .. وحصل مرة اخرى مع اختلاف المكان يوم تساءل المشاهد في صالة العرض في تونس عن (نحن) و (اين نحن) في فيلم عصفور السطح لفريد بوغدير.

سأبحث في الذاكرة عن ذاك السر المخبأ الفريد الذي اسمه الحكاية لان هنالك (امانة) اسمها المشاهد الذي يجب ان لايفلت من اللعبة وان يخرج مطمئنا سعيدا ولهذا تم الانتقال بالحكاية بالتدرج الى كلام عوام وثرثرة بشر عابرين

كان موت ارثر ميللر المتأخر والمرور (بموت بائع متجول) سببا كافيا ليس لتكريس مقولة (هذه العبقرية والا .. فلا) ولكن باتجاه قبول الخطاب وتاليا قبول الحكاية ليس على اساس من اين اتت ومن اية عبقرية جاءت ولكن على اساس اي بناء سردي قدمت ويوما ما .. كان في ساحاتنا كثير من الجهل وعدد من المومياءات التي تنافح عن الثقافة تحت خيمة نظام الاستبداد والتخلف.

المسألة التي نفتقر لها حاضرا في النظر للحكاية والخوض فيها، هي ادماج البناء السردي بامتداده المرئي اليس هنالك من سرد مرئي..؟ في موازاة سرد مقروء؟

ورشة السيناريو

رسائل سابقة

فصول

موقع ورشة السيناريو

ورشة السيناريو

فيلم انسان شريف

احدث الأفلام

فيلم انسان شريف لجان كلود قدسي

باسم الحكيم

«شرف البنت زي عود الكبريت». تحوّلت هذه العبارة إلى لازمة في الأفلام المصريّة القديمة؛ لأن ما اتُّفق على تسميته «الشرف» في مجتمعاتنا، انحصر بجسد المرأة وصار خطاً أحمر. انطلاقاً من هذا المبدأ، أراد المخرج جان كلود قدسي نسج قصة مليئة بالغموض تثير علامات استفهام عند المتلقي، حفاظاً على التشويق.

فيلم «إنسان شريف» حبكة دراميّة تقارب عقليّة المجتمع العشائري الذي يمنح أحكاماً تخفيفية لمرتكب «جريمة الشرف» قانوناً، فيما يتحوّل الأب والأخ والزوج الذي امتنع عن «غسل عاره» إلى شخص منبوذ في بيئته. اختار قدسي تصوير قصته في الأردن الذي يشهد النسبة الأعلى من حالات «جرائم الشرف».
تنطلق الأحداث بعد عشرين عاماً على «جريمة شرف» ملتبسة. تتوضح الأمور شيئاً فشيئاً. مجدي مشموشي في دور إبراهيم «الإنسان الشريف» الذي تحوّل بطلاً في عشيرته، بعدما «غسل شرفه» حين أجهز على شقيقة زوجته الزانية وعشيقها رياض أحد أبناء العشيرة، قبل أن تحترق به سيارته ليتضح لاحقاً أنّ إبراهيم خطّط للأمر. ستكشف الأحداث بعد 20 عاماً عن مفاجآت غير متوقّعة. تنطلق الأحداث مع إبراهيم الذي يملك معرضاً للسيارات في بيروت، ويلتقي مصادفةً بليلى (كارولين حاتم) التي يفترض أنه قتلها قبل عشرين عاماً في الأردن، ما اضطره إلى الهرب إلى بيروت حيث بدأ حياة جديدة.
في سياق الأحداث، سنتعرّف إلى زوج ليلى الأجنبي إريك وابنتهما سارة (رنا خليل)، ولاحقاً فريد (شادي حدّاد) وهو ابن إبراهيم، والعم كامل (محمود سعيد)، ثم أم إبراهيم (ليلى حكيم)، وأبو إبراهيم (محمد حيدر)، وأبو رياض (حسام الصبّاح). سيكون اللقاء بليلى في بداية الشريط مفصليّاً ومحركاً أساسيّاً للأحداث، فبعد اكتشافه إصابة زوجته أسمى (برناديت حديب) بمرض عضال، يقرّر زيارتها ولو اضطر إلى مواجهة ماضيه وأهله. نجح قدسي في تقديم حبكة مشوّقة وغنيّة، واستطاع أن يبقي الجمهور مشدوداً لمعرفة التفاصيل والأحداث. غير أن هروبه بقصته إلى الأردن وتصوير شخصياته على أنّها أردنية، كان أمراً مبرّراً يوم كان العمل أردني الهويّة. غير أن انسحاب هذا المنتج الأردني من «الطبخة» أوقع قصّة الإنسان الشريف في غربة عن المجتمع اللبناني الذي ما زالت عقليّة الأخذ بالثأر سائدة في قراه النائية. وإذا كان مرتكب «جريمة الشرف» يتحوّل إلى بطل، فإن هذه النقطة كانت ستخلق تشويقاً إضافيّاً لو دارت الأحداث في لبنان. ولا يبدو منطقيّاً، أن يظلّ إبراهيم في غربة عن ماضيه، ولا يستفزه للرجوع سوى لقاء الصدفة بليلى.
يسجّل للمخرج أنه لم يهمل إدارة الممثل. فأثبت مجدي مشموشي أنه ممثل قادر على تقديم المطلوب، مع مخرج جيّد، وهو ما نجح فيه أيضاً بدور ناصر في «الغالبون»، لكنّه وقع في فخ المبالغة في شخصيّة الشرير النمطيّة الذي يحاصره بها المخرج إيلي معلوف. وفيما تبدو كارولين حاتم في تجربتها الأولى أكثر من مقبولة، استطاعت برناديت حديب أن تكون نجمة بمشهد الحوار مع زوجها. لم يكن غريباً أن يمزج مشموشي وحاتم بين اللهجتين اللبنانيّة والأردنية، فإبراهيم عاش سنوات طويلة في لبنان، وتنقّلت ليلى بين لبنان وأوروبا. وكان التحدي الأكبر مع شادي حدّاد بدور فريد الذي عاش كل حياته في عمّان. واجتاز حداد الامتحان بنجاح، ثم محمود سعيد الذي مثّل حضوره بصمة إيجابيّة

عن الأخبار البنابنة..

................................................

اختتام مهرجان الأقصر للسينما الإفريقية بتكريم الفائزين

اختتمت مؤخرا فعاليات مهرجان الأقصر للسينما الإفريقية، بحضور عزت سعد محافظ الأقصر، و سيد فؤاد رئيس المهرجان، والفنان ماجد المصري، ووزير الثقافة السابق عماد أبو غازي.

بدأ حفل الختام بعرض فيلم تسجيلي عن فعاليات المهرجان وعن ورش العمل، ثم تم تكريم المخرج الإثيوبي هايلي جريما، الذي أشاد بمستوى تنظيم المهرجان، وأعرب عن سعادته بتواجده في مصر، بلد الزعيم الراحل جمال عبد الناصر.

وأعلنت لجنة التحكيم بالمهرجان، عن فوز الفيلم الكيني "فتى الروح" بجائزة النيل الكبرى، لأحسن فيلم طويل وقدرها 10 آلاف دولار، وقناع توت عنخ آمون الذهبي.

وتم منح جائزة أحسن إسهام فني لفنان في فيلم طويل للمخرج أحمد رشوان عن فيلم "مولود 25 يناير" وقدرها 5000 دولار، وقناع توت عنخ آمون البرونزي، وجائزة لجنة التحكيم الخاصة، وقدرها 8 آلاف دولار، والقناع الفضي لفيلم "السودان حبيبتنا".

وفاز فيلم "قاع البئر" بجائزة أحسن إسهام فني لفيلم قصير وقدرها 3 آلاف دولار، وقناع توت عنخ آمون البرونزي، بينما تم منح الفيلم النيجيري "صرخة طائر" جائزة لجنة التحكيم الخاصة للفيلم القصير وقدرها 4 آلاف دولار وقناع توت عنخ آمون الفضي، وفاز الفيلم المغربي "حياة قصيرة" بجائزة النيل الكبرى لأحسن فيلم قصير، وقدرها 5 آلاف دولار وقناع توت عنخ آمون الذهبي.

كما تم منح جائزة باسم المخرج رضوان الكاشف وقدرها 2000 دولار، وفاز بها مناصفة المخرج فوزي صالح عن فيلمه "جلد حي" وليونيل متا عن فيلم استعارة الكثافة.

Persona

في هذا الفيلم بلغ ذروة فنّه

زياد عبد الله

لا يمكن العبور إلى Persona من دون الإضاءة على ما كان عليه برغمان في الستينيات: طريح الفراش في المستشفى بعد إصابته بذات الرئة. هناك، ستهبط عليه فكرة «برسونا» كحبل نجاة، فيمضي في تصويره بعد مغادرته المستشفى مباشرة عام 1965. لعلّه الفيلم الأهم، قال عنه إنّه أنقذ حياته، وبلغ فيه أقصى ما يمكن أن يذهب إليه. Persona الذي يعني باللاتينية القناع، ذاك الذي كان الممثلون يضعونه في التراجيديا الإغريقية، يحيلنا إلى منهج كارل غوستاف يونغ التحليلي. إنّه القناع الذي يضعه الانسان في أداء دوره الاجتماعي.

«أصبحت السينما وسيلتي للتعبير» يقول برغمان في سياق حديثه عن «برسونا». نقل ذلك إلى الفيلم سيجعله تطبيقاً بصرياً قبل أي شيء آخر. يروي بالأسود والأبيض وبتركيز على وجوه الشخصيات، قصة ممثلة تقرر فجأة الصمت والتوقف عن نطق حرف واحد حيال هذا العالم المتوحش.
إننا أمام امرأتين: الأولى صامتة، والثانية لا تتوقف عن الكلام يجمعهما بيت على شاطئ ناء في جزيرة فارو السويدية. الأولى ممثلة اسمها اليزابيث فوغلر (ليف أولمن) تتوقّف فجأة عن الكلام خلال تأدية دور إلكترا في المسرحية الشهيرة، والثانية ممرضة تتولى رعايتها اسمها ألما (بيبي أندرسون). تضع هذه الأخيرة كل حياتها أمام إليزابيث، تحكي لها كيف تحبّ رجلاً متزوجاً، وتشعر ببرود تجاه خطيبها، وصولاً إلى نزواتها وعوالمها ومشاعرها. بعد ذلك، تكتشف ألما رسالة تبعثها إليزابيث إلى الطبيب المسؤول عنها تتندّر فيها على ما ترويه لها ألما بشيء من التعالي يدفع ألما إلى الجنون جراء اكتشافها المؤلم. إنّه فيلم المعاناة، والخيانة، والغيرة لكن أيضاً الرغبة والشغف المجنون.
هذا هيكل الشريط الذي تتحرك فيه هواجس ومخاوف لا نهاية لها. صمت إليزابيث متأتٍ من عجزها عن «استيعاب الكوارث الكبرى» التي تشاهدها على التلفزيون «هي لا تلامس فكري. أقرأ هذه الفظاعات بشيء من الشهوة، بورنوغرافيا الرعب». الفيلم مأزوم، يفتتح على مجموعة صور أبوكاليبتية. لعل تأزم علاقة إليزابيث وألما سيكون آخرها، فهو يبدأ من أزمة إليزابيث مباشرة، علاقتها بكل ما حولها، وعجزها عن تحمّل الكذب والزيف والأقنعة.
هناك مشهد غرائبي في الفيلم ندع وصفه للسيناريو الذي كتبه برغمان: «بعد الحديث الطويل، يهبط المساء ثم الليل، عندما تنام ألما، يبدو الأمر فجأة كأنّ أحداً ما يتحرك في الغرفة، كما لو أن الضباب يدخل إليها ليحوّلها إلى حجر. كما لو أن قلقاً كونياً يسقط فوقها، تجرّ نفسها لتذهب وتتقيأ من دون طائل، وتأوي إلى الفراش من جديد، ترى حينئذ أن باب السيدة فوغلر مشقوق. تدخل وتجدها غائبة عن الوعي أو كالميتة. فيستولي عليها الخوف وتمسك بالهاتف لكن ليس هناك حرارة. عندما تعود إلى الميتة، ترمقها هذه الأخيرة بنظرة ماكرة، وفجأة تتبادلان طبعيهما». من المهم السؤال هنا كيف يتبادلان طبعيهما؟ خصوصاً أن برغمان يورد في السيناريو ملاحظة مفادها «لست أعرف بالضبط كيف». لكن لدى تصويره، حاول أن يعرف، وقد فعل، ونحن أيضاً سنحاول اكتشاف ذلك خلال المشاهدة، وقد مرّ على تصويره 47 سنة. ( عن الأخبار)

............................................

الأتصال بورشة سينما

warshacinema@gmail.com

..............................

معكم في فيس بوك ..يمكنكم الأنضمام الى مئات المشتركين في ورشة سينما

FACE BOOK - CINEMA WORKSHOP

..............................................

About us

...........................

كتاب السيناريو..ترجمة عبد الهادي الراوي

............................................

كيف نفهم الفيلم القصير ؟

المونتاج في الفيلم القصير

الفيلم القصير كلقطات متقاطعة

الفيلم القصير "اقل من ساعة "

سيناريو واخراج الفيلم القصير - بالأنجليزية

...........................................

محاضرات ودراسات

الممارسة الفيلمية

السينما فن الصور المتحركة

السينما واللغة المرئية

افلام الفن

السينما والسوسيولوجيا

مفهوم الفيلم اللقطة

لغة السرد في الفيلم

.................................

منتدى الحوار : صفحات مفتوحة لمساهاتكم وافكاركم وتعليقاتكم ومقترحاتكم..راسلونا على هذا الأيميل

warshacinema@gmail.com

......................................

كافة المقالات المنشورة في الموقع هي للأستفادة الشخصية وليس لأعادة النشر . جميع الحقوق محفوظة لورشة سينما . لايسمح بأعادة النشر الا بموافقة ادارة الموقع والكاتب صاحب المقال.اعادة النشر من دون موافقة يعد مخالفة قانونية لحقوق الملكية الفكرية والنشر...

كافة المقالات المنشورة في الموقع تعبر عن وجهة نظر كتابها ، دون ان يتحمل الموقع أيّة مسؤوليّة عن المواد المنشورة .. ومع تقديرنا العالي لكتابنا ، يتحمل الكُتّاب كامل المسؤولية عن كتاباتهم اذا كانت تخالف القوانين أو تنتهك حقوق الآخرين او أي طرف آخر .

...

تجارب اصدقاء اكملوا ورشات السيناريو

تجربة الصديق المتدرب بدري نوئيل يوسف

سيناريو "الحذاء" من تأليف بدري نوئيل

الفيلم الأيراني انفصال حصل على اوسكار احسن فيلم اجنبي

المخرجة الباكستانية شيرمين عبيد الفائزة بالأوسكار

فيلم قصير ...شاهد

﻿

About us

...........................

كتاب السيناريو..ترجمة عبد الهادي الراوي